澎湃新闻2月15日报道 影视明星主演的话剧年年有，今年特别多。近期亮相北京演出市场的便有王学圻的《爸爸的床》、陈妍希的《大话西游之大圣娶亲》、赵薇的《求证》等。其中，《求证》因是中国第五代电影名导田壮壮的首部戏剧作品，加上赵薇三年多没有接拍任何影视剧，剧本出自美国金牌编剧大卫·奥本之手—— 2001年获得托尼奖、普利策戏剧奖等多个奖项的肯定，演出前格外引人注目。这都给期待的观众留下两位话剧新人绝非“玩票”，要联手打造一出好戏的印象。
一些渴望看到新鲜演出的观众，更是盼着田壮壮能用出乎意料的电影手段拓宽戏剧舞台的边界。毕竟国内外执导话剧、电影皆游刃有余的好手不在少数，田壮壮用翻拍电影《小城之春》致敬过的大师费穆，便是其中的佼佼者。
可是随着演出大幕落下，观众的期待落空。
电影《证明我爱你》中的凯瑟琳由奥斯卡影后格温妮斯·帕特洛饰演
意涵丰富的“求证”
《求证》剧本用将当下与过往、梦境与现实糅合的方式，讲述25岁的芝加哥女孩凯瑟琳论证全球性的数学难题“素数数学原理”的经过和后续波折。她的父亲罗伯特是名大学教授，罹患精神分裂多年却不自知，以为年纪轻轻便取得极高数学成就的那个自己犹在，幻想能够再度攻克难关。凯瑟琳为了照顾晚年病情越来越严重的父亲，多年几乎不出家门，仅有一段不过大半年的高校求学经历，父女俩的生活资金来源依靠凯瑟琳远在纽约工作的姐姐克莱尔。
凯瑟琳虽然没有像样的学历，却继承了父亲全部的数学天分，加上自小在数学天地浸淫，她动手解决难题的能力已然超过父亲年轻时，这点罗伯特与她均心知肚明。但由于年龄临近罗伯特发疯的年纪，她担心自己也会遗传父亲的病症，有过短暂的消沉。父亲的斥责与鼓励下，她独自完成求证素数原理的手稿，偷偷藏于父亲工作用桌的抽屉。
父亲逝世后，他的学生哈尔前来整理他留下的一百多本笔记，其间与此前互有好感的凯瑟琳确定恋爱关系。凯瑟琳非常清楚父亲的笔记没有任何价值，将抽屉钥匙当作爱的礼物送给哈尔，哈尔拿到手稿如获至宝，但却怀疑手稿由罗伯特完成，很难相信身为数学博士的自己都搞不明白的难题，比他还小的凯瑟琳能轻易解决。赶来处理父亲丧事的克莱尔，也认为凯瑟琳在窃取父亲辛劳的成果，是发疯的前兆，更加坚定要把妹妹带到纽约，准备伺机带她看精神科。
爱人与姐姐对凯瑟琳的质疑，包含掌握话语权的男性对女性学历、能力、智商、年龄以及性别本身的歧视，和一些女性的甘做男权附庸。由是，“求证”剧名意涵丰富，不但直指凯瑟琳“求证”素数原理、哈尔“求证”凯瑟琳的数学天分，还间接“求证”凯瑟琳与另外三名角色的情感关系，带出凯瑟琳对自我价值，即女性主体意识的“求证”。
赵薇很努力，可是演错了方向
2005年，拍过《莎翁情史》等影片的英国导演约翰·马登将该剧改编为电影《证明我爱你》，凯瑟琳的饰演者是凭借《莎翁情史》加冕奥斯卡影后的格温妮斯·帕特洛，罗伯特与哈尔分别由《沉默的羔羊》里的安东尼·霍普金斯 与《断背山》中的杰克·吉伦哈尔出演。这部影片将剧作结构适当调整，同时补充大卫·奥本笔端没有提及或者舞台上难以交代的细节，以便符合电影叙事的需要。哈尔求证凯瑟琳手稿时，有他与师长、同学一道讨论、推算的画面。凯瑟琳夹缝之中书写手稿的艰辛，也有镜头给予展示。
帕特洛塑造的凯瑟琳，既有天才的敏感与孤独，又有疑似自己会疯掉的沮丧与不安，兼具身为人女的责任与担当、情窦初开少女的羞涩与单纯，以及看待自我性别的冷静与自信，是个内外情绪比剧本中的人物还要丰富复杂的多面体。譬如凯瑟琳将手稿藏在抽屉的原因，剧本中并没明确提及，电影里用不忍打击伤害父亲作注。凯瑟琳写完手稿开心地准备与父亲分享，父亲先兴奋地告诉她刚刚解决了某个难题，但实际上罗伯特写下的只是一堆无用的垃圾。而她让哈尔打开封闭自己天分与心血的抽屉，则是源于已经认定哈尔是充分理解、尊重她的知心爱人，哈尔的思疑让她雷霆大发，甚至想毁掉手稿，并非她神经质的体现，这是对她借助爱情创建的信念的摧毁。
反观赵薇，尽管观众可以明显感觉到她为了演好凯瑟琳下了很大功夫，但或许是因首次出演话剧过于紧张，她的身体始终没有放松，屡屡在呆板生硬与不知所措之间游移，导致她虽然在某些场景借用衣着装束还原出了美国女孩的年龄感，可是大部分时刻展示出的迷茫与坚持，却像个不愿走出青春期的小妇人所为，举止莫名其妙又神经兮兮，看不出与女数学天才有什么关系。
为了表现凯瑟琳备受各方压抑的心情，《求证》剧本和电影版均让她时不时嘴里蹦出两句粗话，这些粗话在赵薇的台词中得到保留，表明赵薇不为偶像包袱所囿，可是鉴于她说绝大多数台词时的语调与平时讲话并无区别，给人一种很难张开口的软绵感，夹在其中的粗话由于语气明显提高，显得刻意而突兀。
讽刺的是，每当赵薇脱口而出一句粗话，或与哈尔的饰演者宋宁峰有任何举止亲昵的动作，她的粉丝都会鼓掌叫好，或者干脆齐刷刷掏出手机拍照，似乎在对赵薇的豪放大胆予以鼓励，殊不知这些不合时宜的举动，不仅打扰正常观众看戏、打断表演节奏，还有可能让赵薇会错意，以为自己演得挺好。但实际上她偏离了塑造人物的轨道，给观众造成凯瑟琳千真万确人格分裂的误会。
田壮壮的不作为最为致命
赵薇演错人物，一因排练时间过短，致使她还没能深入理解角色便要匆匆上台，折射某些戏剧制作机构起用明星出演话剧，只为追求短期眼球经济效应的乱象。
该版《求证》首演前十多天举办主创见面会时，赵薇向媒体透露，从拿到剧本到当时的排练只有十几天，同时开玩笑称从没排过话剧的她和田壮壮都被“骗了”，别人告诉他们一月时间足够一台话剧出炉。她不知道的是，明星要想在舞台上有令人惊艳的表现，必须要付出时间成本，秦海璐在话剧《四世同堂》中饰演的大赤包能将观众深深折服，源于她在排练场打磨了将近一年。
演员个人的努力与天赋之外，导演根据演员的特质和角色的性格，对演员所做的针对性表演指导也很重要。可是据说当赵薇就凯瑟琳与哈尔的爱情戏份是否可以增加一些喜剧元素，让原本悲伤的基调轻松一些时，田壮壮当即点头。他使用“即时摄影”手段几次捕捉赵薇面部表情特写的处理，因为赵薇偏颇理解角色，也没有帮助观众感应到凯瑟琳细腻的内心世界，只讨好了赵薇的粉丝，让演出一度沦为粉丝见面活动。
赵薇的表演尽管有诸多不足，三个小时的演出基本没下场的她至少把台词完整背了下来，宋宁峰却是台本都没念利索，忘词吃字现象严重。罗伯特与克莱尔的饰演者周野芒和主演过多部林兆华话剧的陈雅狄，相对要好许多，不过那是两人多年在舞台上摸爬滚打，延续之前表演方法的结果。
这版《求证》如果只有上述问题，一些观众应该只会失望不至愤怒，更主要的是，田壮壮让放在当下欧洲戏剧中也会抢眼的舞美，失去存在的意义。《求证》迄今已在全球诞生多个话剧版本，仅毛俊辉、周小倩等华人导演创排的版本便有十个左右。众多版本的舞美只求符合现实主义题材戏剧的舞台要求，构建的场景保守写实，仅仅充当背景。这版的舞美风格却是高度抽象、层次丰富。
数根能够发出白光的长灯管充当线条，建构的可移动几何块状舞台主体，把表演区域分为三个部分，分别象征凯瑟琳陪伴父亲居住多年的房屋的后花园、客厅和书房。三个空间从前到后渐渐升高、慢慢逼仄，既彼此独立，又能藉由楼梯连为整体，直观描摹凯瑟琳身处交谈、休息、工作环境时的不同心境，道出这间旧屋与她密不可分，是她与父亲、克莱尔、哈尔的父女情、姐妹情、爱情起伏的见证，以及她的数学天分与实操能力的诞生和滋养处。正因如此，得知克莱尔要将房子卖掉，她才勃然大怒。
三个空间通过旋转舞台，组合变换成不同场景时，流动的电影气息扑面而来，承载游移其间的凯瑟琳，和不同的对象在不同场合言语交锋之际，延展出的多面性情。
田壮壮本可以借此将该剧的电影质感放大，却用场景转换间隙的黑幕时长平均约两分钟的方式，让电影感一点点被吞噬掉。而摆在舞台上的诸多现实主义风格的道具，不仅视觉上无法与舞美融为一体成为碍眼之物，演员也因没人指导，不知道该如何使用舞台空间，像被大多数校园戏剧附体般，或者满台胡乱走位，或者被束缚于某个角落干巴巴表演。整个舞台，都在拒绝为有效推动叙事、塑造人物服务。
或许一切根源都在时间不够。田壮壮对该剧的“贡献“，几乎只有排了两版结尾。逐渐升起的书房空间内，凯瑟琳或与哈尔相拥站立，或孤零零一个人。考虑到该剧对于两人的爱情走向有较为清晰明朗的交代，这种对剧本尾声的双重解读，并不具备真正的意义，两种结果本质上是一回事，哈尔并不会让凯瑟琳独自等待。
