地域特色，电视剧的一道坎还是一座桥？
普曼
正在热播的三部电视剧《都挺好》《芝麻胡同》《老中医》分别发生在苏州、北京和上海，鲜明的地域特色是三部作品的标签。在国产电视剧创作的历史上，地域特色曾经是创作者担心的一道坎，但在今天越来越成为一座桥，折射的是地方文化自信的回归。
被很多观众称道的《芝麻胡同》，从内到外都是浓浓的老北京味道。何冰、刘蓓这些京味儿剧的熟脸悉数回归，场景布置上还原了老北京走街串巷热闹的烟火气，地道的老北京俚语更是张口就来。京味儿剧的内核，是一种美好的想象——这种想象既指向过去，也指向未来，既是对老北京乡土情感的眷恋，也是对往昔人与人之间充满温情、超越利害得失交往方式的追忆。也正因如此，京味儿剧里那种由北京方言、京派礼节构成的“有里有面儿”，才能引发观众的共鸣。
作为中国电视剧地方特色另一大创作富矿，沪派电视剧更加注重人情世故和婉转细腻的心理描写。聚焦现实和民生，是沪派剧的最大的特色。从早些年《王贵与安娜》《双面胶》《蜗居》到这两年的《欢乐颂》，皆是如此。当然，更广义的沪派剧，应该扩大到整个长三角地区，比如2017年被很多人称道的《鸡毛飞上天》，就是以改革开放初期的温州为背景；2018年“剧王”《大江大河》的故事则发生在上海周边。
曾有人这样形容电视剧地域文化的壁垒：京味儿剧跨江南，京味儿剧跨江难。有意思的是，艺恩数据显示，《芝麻胡同》的受众地区，北京以14.66%的观看人数占据首位，而上海、江苏、浙江等南方地区的综合数据也达到14.07%，与北京旗鼓相当。已经拍到第11部的《乡村爱情》系列，作为东北地域剧的典型代表，却拥有着从南到北非常广泛的受众。剧中土味、反差、人物丰富的表情、笑点、幽默等喜剧元素，被当下的年轻人捕捉，促成了所谓的“乡学”。
优秀的影视剧作品要有鲜明时代特征，而地域特色作为呈现时代特征的重要元素，绝对是点睛之笔。剧情和地域特色的展现，一定是“你中有我，我中有你”的状态，否则观众会出戏。正在热播的电视剧《都挺好》，聚焦重男轻女、老人赡养等社会话题，该剧故事的设定在苏州，城市景观、苏州评弹都很自然，但剧中的苏家一家子却说着地道的北京话，成了一大遗憾。
善用地域特色，一定要尊重影视剧的创作规律。如果用地域化的标签作为装饰，把地域文化包装成“奇观”式的悬浮故事，那就很难不招观众吐槽。把北京、上海换成杭州、深圳，甚至不需要过多调整道具布景，只需改个台词，故事依旧成立，观众看到开头就猜到结尾，恐怕“一座桥”又会变成“一道坎”。
